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     12月18日晚，“第一届优质华语电影大奖”在香港颁发，“优质华语电影大奖”由香港《香港电影》杂志主导、内地《看电影》杂志协力。评选完全由两岸三地近100位影评人来定夺，不仅仅是评选出个人最佳，更重要的是借鉴了日本《电影旬报》的模式，选出年度十佳优质电影，作为对一个年度的总结。       我看了一下网上的相关报导，很多网站都是转来转去，转得连港台影评人票选的十大优质影片都缺失了几部，要么次序乱了。我重新理了一下，贴出一个正确的结果。   第一届优质华语电影大奖获奖名单 最佳导演 许鞍华 《天水围的日与夜》 最佳编剧 岸西 《亲密》 吕筱华 《天水围的日与夜》 最佳男主角 张家辉 《证人》 最佳女主角 鲍起静 《天水围的日与夜》 蒋雯丽 《立春》 最佳男配角 王学圻 《梅兰芳》 最佳女配角 陈丽云 《天水围的日与夜》 最佳男新人 余少群 《梅兰芳》 最佳女新人 徐娇 《长江7号》 十部优质华语电影排名 港台地区影评人票选： 1.《天水围的日与夜》 2.《海角七号》 3.《叶问》 3.《非诚勿扰》 … Continue reading →

应邀为《看电影》和《香港电影》一起举办的第一届华语电影优质大奖担任影评人评委，为此选出代表个人观点的2008十大华语影片。  第一名 10分 天水围的日与夜 许鞍华的这部电影拍出了心如止水的味道，若你对生活有所沉淀，你便看明白电影中的诸多细微之处的用心。看这样的电影仿佛便是在重温着自己周边的生活，有时候难免反问自己：我们需要在电影中重复自己和亲人们的生活吗 ？答案是需要的，我们无时无刻不需要从写实主义中去缅怀和荡涤心灵，因为灵魂不能被麻木占据。  第二名 9分 文雀 杜琪峰的镜头之下，只有市井没有高楼，街巷之间，步阶上下，剥落的破旧墙体，乃至小小茶餐厅，过往香港的保留痕迹，都被细细留住。 至简的小品故事，每个桥段之下却并不因简而易，十足的功夫落在其中。旦见音乐便用得天衣无缝，与故事衬到绝配，将轻爵士与中国民乐揉合得混如一体，轻松间透着清新味道，实在适合在某个午后端杯咖啡细细品来。  第三名 8分 梅兰芳 整个08年没有令人称道的大手笔，陈凯歌虽无从飞越当年的巅峰，但是精心打造的《梅兰芳》在其间仍可算是不可忽视的一笔，虽然08年涌现出不少令人惊喜的新人新片，但是这同驾驭一部宏大的作品完全是两个概念。《梅兰芳》自有其拍得精彩之处，也有在演员使用上令人遗憾之处，但综合之下它在整个2008年算是一部精良的大制作了。  第四名 7分 九降风 2008年冒出许许多多的新人新作，或许《九降风》是其中最令人惊喜的馈赠，台湾的青春题材类型片从最初侯孝贤式的乡土传承，到后来受日本青春片的影响，步步走来，生生不息。影片的结尾流出淡淡忧伤，却没有日本残酷青春的灰暗，在忧伤中自有暧意涌动，这就是台湾青春电影自身的特质。  第五名 6分 停车 虽然在一个晚上的短时空中编织一个多线交织的巧合故事，已经有太多新锐导演尝试过了，但是钟孟宏还是把《停车》拍得很具创意，而变不象同类型影片那般仅仅流于形式，镜头之下触及了世间百态人情冷暖，虽然挖掘得还并不够深刻，但确已是同类型影片之中的佼佼者。  第六名 5分 立春 这是顾长卫拍给文青们看的电影，描写了无论在何时何地都存在着如此一群人，他们时刻把自己与其他人区分开，希望与世俗为敌，但往往又被世俗打得头破血流。理想有时是一种激励，有时又是一剂毒药，当你偏执地追求它时，它回手给了一个耳光，你无从判定什么是对或者什么是错。顾长卫把艺术的遮羞布撕开后，你会发现一切如此灰暗。  第七名 4分 李米的猜想 曹保平把故事讲得兜兜转转，一直把观众带着绕，有时候显得过于拖沓，有时候又语焉不详，但最终还是将一个多线发展的故事给殊途同归了。影片给了周迅发挥的空间，周迅也充实了这部影片。  第八名 … Continue reading →

    陈凯歌回到老路子上来是件好事，当初为了争风头硬生生在自己不熟的生路上狠跌了一跤，得不偿失，几乎毁了一世英名。有《霸王别姬》珠玉在前，再拍《梅兰芳》难免有些吃力，况且前者改编自小说，由得导演来自由发挥，而后者拍得是人物传记，且是近代，手脚难免被束缚住。如果想要来次超越则是困难重重，不过维持水准则不难，断不至于沦落成《无极》那般。   这部影片的情节由四部分组成，少年功成、梅孟之恋、赴美之行和拒日隐退，四出戏中最精彩的也就是开篇的部分，而余少群所饰的少年梅兰芳是整部影片中最亮眼的角色，而他也是陈凯歌全片挑中的最好的演员。而全片的京戏桥段也以这部分最为惊艳，余少群所饰角色的一颦一笑皆醉人，只看片中孙红雷所饰的邱如白初见台上梅兰芳的扮相，刹那间口干舌燥面红耳赤，果然传神，这便是惊艳。十三燕与梅兰芳的斗戏与影片而言是种高潮，片中十三燕的原型应是谭鑫培，与梅家有世交，多番提携梅兰芳。不过设置这样的对擂也是为了托出梅兰芳一战成名的戏剧效果，虽与事实不符不过也无可厚非。   最好的演员都在第一幕就登了场，王学圻的压人霸气、余少群的入骨妩媚、孙红雷的痴迷全都挥发得淋漓尽致，怎不让人叫声好。可高潮来得过早，往后就难免无以为继。转入成年段的梅兰芳，黎明的身上完全少了夺人的力量，还是一如往常的不愠不火，在这样一部戏中选择黎明看中的仅是他的外形吗？不考虑是否担当得起吗？陈可辛在《甜蜜蜜》中用黎明似乎恰到好处，将其身上的敦厚、木纳味释放出来，与角色匹配。陈凯歌在黎明身上求的是什么呢？如果仅是无错无过，不求出彩，那后面更大的篇幅如何来压过头里那段高潮呢？头重则脚轻，影片的发展也是如此，梅孟之恋倒也是有戏有看头，一个须生之皇，一个旦角之王，来一出游龙戏凤，还算有看头，章子怡的性情倒也演出孟小冬的执着与拗劲，对手戏之间黎明还是落了下风。影片中的第一男主角处处落下风，如何指望整部片子能出彩。   而孙红雷所饰的邱如白是个铁杆“梅党”，他的戏份贯穿全片，在第一部分中因为王学圻和余少群身上各自的光茫，使得他也不显非常突出，可到了后面全剩下他一人在闪耀了，他表演上的夸张用劲把黎明不愠不火的表演压得喘不过气来。孙红雷虽然光茫乱闪，但他的演技其实还是有些用力过度，不如前辈王学圻那般收放自如，他放得过而收则不足。   纸枷锁是陈凯歌赋于影片的一个概念，围绕着大师梅兰芳的一身，这确实也是影片可圈可点之处，然而最终观罢影片，却只觉着这纸枷锁仿佛也同样置于陈凯歌自己的脖子之上。人物传记题材不好啃，因为怕人物的一生不够精彩，缺乏戏剧冲突，使得影片丧失了戏剧性而沦落成一部纪有暗香盈袖录片。影片的第一部分最有看头，也是戏剧效果最强烈的段落，当然也是虚构最多的。人物传记不好啃的另一个原因在于要拍出人物不同之处往往需要剖开其身现其骨往往很难，古代的人物尚可由导演个人视点来挖掘，而近代人物则难在于知之甚详少有发挥之处，而梅兰芳则更难在于他的后人尚在，他们的注视就如一个枷锁束缚住了导演的手脚。   影片中的梅兰芳近似完人，完人则意味着他的不够真实，看看所有成功的传记片从来不隐讳于揭露出人物的阴暗面。而陈凯歌不敢，甚至于在影片中梅孟之恋中将那段刺杀新闻也作了个换位，突出梅而淡化孟，对福芝芳与孟小冬的矛盾同样也作美化处理，彰显出福的牺牲与气度。所有这些皆因为陈凯歌也同样不敢扯破这纸枷锁，影片中的梅兰芳没有缺点也同样没有性格，苍白之余少血肉，这不仅仅因为黎明的表演更重要的是导演陈凯歌对这个人物完全失去了掌控，这个梅兰芳不比读些当年的新闻矣事更让人觉得真切。   影片的四个部分的选材无可厚非，然而却并不具有戏剧的延续性，每一次的过渡都似乎有种断裂，人物与时空环境的相依存性在这里显得被淡化，因为同时代的人物登场得很少，而梅兰芳善长交际的特质也没有被显出来，他的周边总是邱如白、六爷、福芝芳三人，仿佛梅兰芳是被控制在他人手中，这实在是不真实。影片从技术上而言陈凯歌对这样的影片玩得是如火纯清的，亮点也可以随便挑出几个，但对于传记影片而言它实在不够完美。     文：眉间尺

这是日本作家太宰治的一篇小说名字，如今我想用在莎郎斯通身上

配乐实在是太库布里克了，在《2001太空漫游》里似曾相识，实际上影片的叙事手法也有些近似库氏风格。 更重要的是导演保罗托马斯安德森在影片中表达出的那种残酷，那种对人性冰冷的表述更是绝对的向库布里克看齐。 那句“我是冒牌的先知，上帝是迷信的产物”的台词在西方世界更是惊世骇俗。

    当“清明”这一节气在今年正式作为一个传统节日固定下来时，它的传统地位与意义无疑被放大了数倍，在今年这一天出行祭扫的人远远超过了以往。清明时节不免让我想起了在上海的外祖父，他已经好几年不曾回家乡到外祖母的坟前祭扫了，自从某天他不慎摔断了肋骨卧床之后。年岁大的人经不起伤筋动骨，即便复原后身体也每况愈下，自此他每年清明时节从上海回宁波老家祭扫外祖母坟墓的惯例也被迫停止了。   我脑海中外祖母的形象只停留在外祖父卧室里悬挂的那幅遗像，在我婴孩时便已故去的外祖母一直被外祖父念叨在嘴边，我或许无从理解这种情感的持久维系但却也不免被感动。在母亲与外祖父的嘴里的外祖母是个精明强干的女人，她随外祖父来到十里洋场的上海滩，经历了诸多磨难撑起一个有六个儿女的家庭（其中一个不夭折）。相比外祖母的坚强，外祖父则是一个老实本份、胆小谨慎的人，从家乡跑到上海学药材生意，从小便在一家沪上颇具名声的大药材行当学徒，当时同门的还有船王包玉刚的哥哥包玉书。每每在上海听他聊起当年的泛黄时光，他的精神气便好了许多，说完当年和包玉刚兄弟两一起学自行车的趣事，然后便叹口气喝一口老酒。   当师兄弟再次聚首时彼此都已白首，相逢也只是寒暄一番，相隔多年物是人非，孩提时的情谊又如何重提得起来。所有的资本家的起初也都只是如我外祖父年少时这般的学徒，一边打着杂一边遭受师父的责骂，只是最终随着命运的指引走上不同的叉路。人们说命运使然，热衷于研究奇门遁甲的父亲说，命运就是一种定数，它被各种各样的偶然因素决定成了必然，诸如人的生辰、气候、环境，间而影响到性格，然后被各种因素的分支汇聚成一条命运的河流，朝着既定的入海口奔腾而去。命运有时候忘记提携你一下，但有时候也会帮你一把，外祖父在解放前没有跑路去香港，最终他的命运走向便与包氏兄弟的命运走向截然不同。原本作为他的家族在家乡也应属地主，然而由于他们家庭人丁兴旺，六兄弟在解放前分了家，最终划归单人的土地数够不上地主成份，这在当年也实属幸运。   外祖母的娘家在当年尚属殷实，与外祖父家也算是门当户对，在许给外祖父后便随着一同来到上海，起先在家里养娃持家。外祖母办事历练，遇事不慌，能挑大梁，虽然在当时并不需要她出外赚钱，但操持一份有这么多张嘴的家务实际并不比出门赚钱轻松。我凭着母亲与外祖父母口中说来的只言片语，慢慢勾勒出一个如《上海一家人》里“若男”似的女性形象。解放前夕兵荒马乱，世道越发的艰难，而外祖父恰又失业，整个家仿佛被愁云所笼罩。外祖父只能在家唉声叹气，长久以来外祖父的叹气声就象是他的一个符号，总是伴随着他，有事无事他都爱叹上一叹。按理说这样的悲观情绪于身心是不利的，然而当强干的外祖母离去后外祖父的身体一直非常健康，这或许也是命运使然吧。   伴着外祖父的叹息声，外祖母出门去找工作，找了份拉灯芯绒的活，计件给工资。那个时候的灯芯绒面料的全是手工划拉出的，她很能吃苦，没日没夜的干，家里毕竟不能没有收入。钱赚得不少，苦也吃得不少，不过因为这份活计，让一家人渡过了难关。解放之后情形好转了许多，外祖母的妹妹当年离家投奔了革莫道不消魂命队伍打游击，解放后随部队来到了上海，姐妹俩在上海得以重逢，外祖父也重新有了工作，生活重新回到了正轨。   生活的坎一个之后还有一个，文瑞脑消金兽革时被戴上高帽子的外祖父从来没有承受过这样的侮辱，哪怕是解放前，他的几近崩溃，开始寻思着自杀的念头，但却被外祖母的一句话给掐灭了，“一个男人家还能有什么顶不过的。”生活就是这样折腾人，命运也就喜欢这样折磨人，最终还是挺过来了。母亲在家里是老幺，最受外祖母的痛爱，母亲是老三届，当年离开外祖母回到家乡插队，外祖母时时挂念着，直到她弥留之际她还对外祖父说最放心不下留开上海安家的母亲。母亲说当年她赶去上海看望外祖母时，外祖母还说要是能再多活些日子就好了，这个精明强干的女人至死仍保持着旺盛的求生欲，可是命运却不愿意妥协给她一个机会。   这个女人一直就生活在中国最糟的一个时期，在她离开我们之后生活的轨迹开始发生了变化，外祖父也得以在退休后做起了药材生意，生活也日渐宽裕，他常常会独自一人哀叹她苦了一辈子却没能赶上后来的好日子。外祖父的性格有不少缺点，甚至还有些懦弱的成份，但他始终是个善良的人，他始终记着外祖母的好，每次我去上海他会叨叨地提到外祖母，我看见他在玻璃台板下压着一张小纸，上面是他为亡妻写的一首诗，我并不懂诗的平平仄仄，但我看得出这首诗的用心，并非那么简单的打油诗。很多年他一直念叨着她，我想这是一种什么样的情感？爱情或是亲情，其实并不重要，几十年的惦念难倒不比什么情更厚重。   清明又到了，外祖父依旧不能来，我想他会在上海的家中对着那张像片祭扫的。       仅以此文献给我脑海中勾勒的外祖母       眉间尺   农历戊子年清明    

近来南方落雪成灾，不过却一直与宁波无关，宁波顶多只是来点雨夹雪耍耍。 小儿科就是小儿科，所谓的雪季只存在于记忆之中，最近的记忆也只是四五年前了。 前些日子还在说暖冬，风雪便瞬即刮到了浙江，宁波终于开始飘起不带雨的雪花。 雪的降临同时带来了些奇怪的事情，我在停车场旁的一块闲置地上看到一只野鸡在觅食

  Holly Golightly,<There is an end> Words disappear Words once so clear Only echoes Passing through the night Lines on my face Your fingers once traced Fade in reflection Of what was Thoughts rearrange Familiar,now strange All my schemes Prifting … Continue reading →